黑白幻灯片
题记：与数码相比，胶片是另类；与彩色胶片相比，黑白是另类；与黑白负片相比，黑白反转是另类。
首次冲洗黑白反转，用的是D67／D19的配方。
首显D67：
米吐尔：2克
无水亚硫酸钠：40克
对苯二酚：8克
无水碳酸钠：48克
溴化钾：4克
硫氰酸钾：2克
水：1升
漂白液：
重铬酸钾：10克＋1升水
硫酸氢钠：65克＋1升水
但
是出来的片子很黑。经过一番研究后知道可能有三个方面的原因：首显配方，首显时间，漂白。从漂白后的片子来看，大体上还可以，但二显以后就黑了，可能需要
处理到漂白后的片子略薄一些才好。配方暂时不敢乱改，下次计划按无忌达人的建议，包围曝光一个测试卷，然后适当增加首显和漂白的时间，看看效果如何再说。
下面是用D50拍的打出幻灯的效果——实际看到就是差不多这么暗的。
DIY一个人肉测光工具
在学习了无忌的这个《阳光十六法补充细则——忘记你的测光表》帖子之后，我DIY了这么一个人肉测光工具：
用法很简单：
首先根据左边的表格估光，取得EV值；
然后转动右边的内圈，使所用的胶卷ISO值对准相应的EV值；
最后从右边取得相对应的光圈快门组合。
戳这里下载可打印的PDF文件。
关于决定性瞬间的讨论
就昨天的片子，令狐和我作了一段简单的讨论。
拍那个片子时，我所能想到的就是记录一家三口游园的心情。但是因为那个父亲走得太快，我拍的时候他已经几乎走出画面之外，只剩下母女二人在画面里。
令狐因此指出，我这个决定性瞬间还抓得不对，还可以等待更好的时机。
我说当时光注意MM了，没注意到父亲已经走到画面之外。
令狐说：不小心露出了lolicon的本质。
汗。
我感慨：难怪布列松要用28mm的镜头，不过那样的话，在很多情况下就要走得更近了。
但令狐认为这样也不一定合适：
不过就算父亲在画面内也不算很好，隔得太远了，很难把他们联系起来。就像上次看书法的时候说的，是不是具体接触不重要，但需要有个呼应，能让观众把他们联系起来。比如假设一个场景，父亲回头等他们，如果这个等待的动作很明显的话，虽然隔得远也是很不错的，因为有一个呼应。
那么这样的话就只能把父亲从画面上裁剪掉，表现母女游园的主题。但这样裁剪的问题就是违背事实，并且画面裁剪也是大师们所极力反对的。
令狐试了一下认为，最好的方式还是只裁剪父亲的背影，因为如果只保留母女的话，虽然主题是突出了，但是路这个重要的背景线索不见了。而且如果保持现在的布局，女孩在中间，虽然画面平衡上有点问题，但还不至于太严重，而且有前面一条岔路，可以在一定程度上平衡一下布局。
但是这样的平衡感觉还是不够，而且考虑到呼应的问题，即使父亲走得慢一点也不够好。我觉得如果地上有个宠物什么的会好一些，令狐则认为如果前面是另外一对，走在一起，只有背影也不错——当然这样的话用38MM的镜头就有点挤，而如果退后的话又会使主题不够突出。
所以还需要继续修炼。
向大师致敬
我是很严肃地来讨论这个问题的。
毫无疑问这个片子相当不怎么样，但是我就是要拿这个片子向大师致敬。
2号逛植物园，将要出园的时候见到走在前面的这个MM和她的父母。画面上左边靠近镜头的是她母亲，右边走出画面的是她父亲。我紧紧跟着他们走了一段路。
大师罗伯特·卡帕说：如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。
当
然另外一个让我敢走得这么近的原因是，我手里拿的是五六十块的国产LOMO机，换成是五六万的大马三，我大概就只敢用长焦远远地拍了。毕竟大多数人是不愿
意被陌生人拍的，万一引起冲突的话，损失是需要自己承担的。卡帕就是牛啊，他用的可是Contax——虽然比布列松用的Leica便宜一些，但对我来说还
是贵得买不起的。
一边走我就一边测光，然后设置好光圈，再估好焦，大约是2米左右的距离，剩下的事情就是等待。
大师享利·C·布列松说：决定性的瞬间。
就在她一回头与母亲说话的瞬间，我按下快门，于是就有了这张照片。
虽然这是对大师理论的一次不成功的实践，但我依然很欣慰。
与大师同行
难得朋友居然能通过辗转的关系结识到台湾著名摄影大师骆重光。周一与朋友一起带大师在上海转了转，聆听他的教诲，学到了很多东西。
大师说：拍纪念照和摄影作品有什么区别？区别就在于作品有一个Idea。
所以，大师教我们的第一点就是：在按下快门之前要做的第一件事就是明确你的Idea。我们在城隍庙转了一段路寻找一个可以给我们Idea的视角。有一些不错的目标，但是大多有一些不可弥补的遗憾，比如烦人的架空电线。
在
一处路口的地方，大师给我们讲了第二点：提前做好准备工作。准备工作的第一点就是曝光。他用了一台Sekonic（世光）测光表进行入射式测光，然后根据
测出来的EV值设置光圈和快门。我们问了他，为什么不用相机的测光（点测时相当于反射式测光表）功能呢？他说，因为反射式测光的结果受被测物体的表面影响
很大，按18%灰的评价往往并不是我们想要的。测出EV后，如何选择光圈快门组合也是有讲究的。为了取得足够大的景深，所以他推荐我们用F8－F11的光
圈，然后根据景刻度调好距离。当然他也介绍了在自动对焦的情况下，要按前景深1／3，后景深2／3的方法来选择对焦点。手动测光和手动对焦的好处就在于，
可以事先做好这样的准备工作，如果是自动对焦的话，很难提前做好选择测光点和对焦点的工作。
准备妥当以后就要准备开始拍，大师跟我们讲了第
三点：Framing（构图）。他给我们演示了在拍摄的时候，进一步退一步，向左一点向右一点，站高一点或是蹲下来，构图上会有多么大的不同，如何选择取
舍并不是一眼看上去那么简单的。这是我在大师指点下拍的两张测试片作为对比，前一张是站在靠近路左边拍的，后一张是向右跨出一步后拍的。
最
后就是选择按快门的时机。大师在确定好以上三点以后，在路边站了有半小时，就是在等待一个时机。因为单纯路两边的建筑构成的画面还有所欠缺，另外路上的车
多也是一大影响。直到等到一个车少的时候，路上走来一个穿红衣服的人正在穿越到路中央时，大师踏出一步站在路中间果断地按下了快门。
关于等待的事情，还有一个例子。在一处狭小的通道处，大师跟我们说，现在这个时候太阳很大，从顶上照下来，通道两边的建筑光比过大，怎么都拍不好，应该等到一个阴天的时候再来拍。有可能的话可以用两次曝光，晴天拍一个天空部分，阴天拍建筑部分。
这一天里，大师只拍了三张。相比之下，我差不多拍掉一卷胶卷——当然有相当部分是拿mju-II抓拍掉的。
BTW：作为无可救药的器材派，我必须说明一下，大师手里的机器是：Hasselblad 503CW加平视取景器（标配的是腰平取景器），镜头是Carl Zeiss T* Planar 80/2.8，胶卷是120的Fujifilm Velvia 50。
我的胶卷
自从今年初败了胶片机以后，买过用过的胶卷还真是不少，几乎把市面上常见的胶卷给试了个遍。
把当前库存的拿出来拍了张合影：
1、黑白公元100。就剩这两卷了，早知道上周买一包回来备着，现在涨价了。
2、素肌美人。柯美的卷现在是买一卷少一卷了，已经全部停产鸟，还好我赶在断货前收到了这传说中的拍亚洲美女最好的负片，可惜没有美女可拍。
3、E100G。柯达的经典反转片，色彩最真实，颗粒最细腻，据说常被用于档案记录之用，因为号称可以保存100年。
4、E100VS。柯达的风光反转片，色彩艳丽，准备下个月带回厦门拍。
5、UMax400。柯达民用负片，上周在星光买来喂给U2用的，据有关资料表明，这个卷比富士400要好一些，但SUNWAY还是比较推荐富士，其实今年到目前为止，我还没有用过富士的胶卷。
6、Centuria100。柯美的民用负片，也是我现在手里最便宜的负片了。
7、Superia200。富士200负片，准备拿来喂U2。
8、Xtra400。富士400负片，明天拿一卷出去试试。
9、Provia100F。富士经典反转片，与柯达E100G同一级别，就是传说中的RDPIII。
除了这些现在库存以外，之前还用过：
10、黑白乐凯400。用过两卷，可惜冲坏了一卷。
11、Gold100。柯达民用负片，最早买过两卷。
12、EliteChrome。柯达的廉价反转片，是市场上最便宜的反转片了，就是传说中的EB。用过一卷。
目前市面上的常见胶卷基本上是一网打尽——除了巨贵的富士RVP系列（Viervia 50/100/100F）暂时不打算试了。
再试HDR
最近PCHOME上很流行HDR，偶也忍不住去弄了一个专业HDR软件来试玩一把。
夜景HDR
原片
HDR Generate方式生成，才发现偶的脚架实在太烂了，机震非常明显。
白天HDR
原片
HDR Auto方式生成。
HDR Generate方式生成。
NI的HDR，然后加反转特效。
相比之下可见专用软件生成的细节要丰富得多，但是光影发生了变化，感觉比较怪（下面一组表现得更明显）。还有就是用专用软件生成的效果要锐利一些，可能有加锐。
黄昏HDR
HDR Generate方式生成。
NI HDR加反转特效。
终于冲成功乐凯400
乐凯SHD400我只买了两卷试拍一下，主要是因为这个比较贵，比某些负片都还贵。
据说这种片子类似于T-Max，比较难冲，所以上
回那卷就冲失败了。这次吸取教训，增加了水洗的时间和次数，用了标准的药水浓度和显影时间，摇荡手法还是按上一卷公元的冲法。因为上回冲公元时结果发现齿
孔外缘竟然还有感光乳剂残留，看来定影时的摇荡太温柔，这次改进了一下，果然就没有残留了。
400的片子颗粒就是比100要粗啊。缩小后看还好，下面两张是裁剪的，颗粒就很明显了。
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